Личное мнение

Архив Тема :Ювелирные изделия. ЖАН-КРИСТОФ БЕДО ЖАН-КРИСТОФ БЕДО Jean-Christophe Bedos Президент Ювелирного Дома «Boucheron» Франция Жан-Кристоф Бедо родился 16 июня 1964 года в Марокко. Получил степень квалификации в сфере делового администрирования в Лондонской Бизнес-школе, степень бакалавра права в Сорбонне (Париж), степень бакалавра гуманитарных наук в европей ском бизнесе в Ноттингемском университете, а также степень квали фикации по бизнесу в Тулузской бизнес-школе. С 2000 по 2002 годы Жан-Кристоф Бедо работал генеральным директором компании «Cartier» во Франции, наряду с должностью исполнительного директора холдинга «Richemont International» (с 2002 по 2004 годы). В мае 2004 года Жан-Кристоф Бедо стал президентом и генеральным директором Ювелирного Дома «Boucheron». Жан-Кристоф Бедо - основатель и президент Фонда «Laureus Sport for Good» (с 2002 по 2006 годы), а также основатель Парижского института «Cassoulet». Женат, имеет 4 детей. XX век был очень бурным - революции, войны. Как это отразилось на развитии марки «Boucheron»? Прошлый век навязал человечеству суровые мужские ценности. Начало ХХ века было ознаменовано Первой мировой войной, в результате которой одержала победу промышленность, с её пушками и ружьями. И в дальнейшем экономическое и политическое развитие шло в соответствии с сугубо мужским пониманием мира. Но «Boucheron» - марка, которая черпает вдохновение в XIX веке. Это был век скорее женский, чем мужской, когда мыслями людей правили идеи романтизма и натурализма. «Boucheron» процветал больше в начале XX столетия, в эпоху символизма. Однако Первая мировая война положила конец этой эпохе. Сейчас мы живем в новом, XXI веке, ценности прошлого столетия уже не являются определяющими. Люди отходят от мужского, биполярного прочтения мира. Ныне мы начинаем вспоминать ценности XIX века. Можно сказать, что «Boucheron» фактически просто «пережил» ХХ век - в его первой половине Ювелирный Дом пользовался успехом, скорее, по инерции. Однако стоит признать, что вторая половина XX века не была такой блистательной в истории марки. Только сегодня, в начале XXI века, Дом «Boucheron» начинает возрождать былую славу. Наступает наше время… Многие считают марку достаточно закрытой, немного таинственной… Как Вы можете прокомментировать это? Индивидуальность человека, и правда, не так ярко и однозначно проявляется через эту марку. Она несет в себе, скорее, лунную энергию, нежели солнечную. Она обращена не во внешний мир, а во внутренний, к собственной культуре человека. Все это придает марке богатство и глубину. Помимо этого, очень часто говорят о «Boucheron» как о литератур ном ювелирном доме, тесно связанном с этим видом искусства и творчества. Влияние французского искусства на российскую культуру общеизвестно, не было ли в опыте компании обратного влияния - когда русское искусство повлияло на работу «Boucheron»? Определенное влияние имело место. Еще до того как открылся бутик на Вандомской площади / Place Vend бme в Париже, многие русские аристократы становились поклонниками марки «Boucheron». Так, с 1885 года император Александр III стал постоянным клиентом дома, а позднее и царь Николай II приобретал ювелирные украшения нашей марки. В итоге «Boucheron» появился в России, когда основатель Дома Фредерик Бушерон открыл свой первый магазин в Москве в 1903 году, а в 1911 и в Санкт-Петербурге. Сохранилось письмо русскому царю от Карла Фаберже, где он возмущался появлением «Boucheron» в столице и возникшей конкуренцией, которую наш бренд стал составлять придворному ювелиру. Имя «Boucheron» прославилось, в том числе, благодаря событиям 1928 и 1930 годов. В 1928 году индийский махараджа Патиала доверил свои сокровища ювелирам «Boucheron», в итоге почти каждый привезенный им камень был превращен в произведение ювелирного искусства. Вслед за махараджей, в 1930 году специалисты «Boucheron», во главе с сыном основателя фирмы Луи Бушеро-ном, по приглашению шаха Ирана Мухаммеда Риза Пахлави, произвели первую в истории оценку сокровищницы Персии. Во время визита в Париж индийского махараджи Патиала, известного своим пристрастием к ювелирным украшениям, произошел интересный случай: вслед за махараджей в бутик «Boucheron» его слуги внесли шесть сундуков с драгоценными камнями, которые и предназначались для выполнения заказа. Ювелиры насчитали в сундуках 7571 белый бриллиант, 1432 изумруда и 14 крупных серых жемчужин. Посчитать рубины (большинство неограненные) сразу не удалось, но Луи Бушерон вышел из положения просто, записав: «г-н Патиала предоставил нам две горсти рубинов». Эта небольшая часть коллекции махараджи была оценена в примерно два миллиарда франков. Индусский князь поручил Ювелирному Дому «Boucheron» сделать из них нарукавное украшение с изумрудом-кабошоном в центре, колье с переплетением из бриллиантов и каплевидных изумрудов, а также пояс, сотканный из золотых нитей и украшенный бриллиантами. Весь заказ ювелиры выполнили в срок. Далее, сразу после Второй мировой войны, в 1946 году «Bou-cheron» начал производство наручных часов со сменным браслетом. Это часы «Reflet», которые выпускаются до сих пор. Последняя ключевая дата - 2000 год, когда бренд «Boucheron» вошел в состав «Gucci Group » (концерн «PPR»). В 2006 году была создана коллекция «Trouble Desirе», вдохновленная литературой и культурой Северной Европы. В коллекции представлены колье в форме вопросительного знака: одно из бриллиантов, другое из сапфиров, белое и черное. Они представляют своего рода аллегории из балета «Лебединое озеро» Чайковского. Это как раз и может послужить примером нашего взаимодействия с русской культурой. В этом году Ювелирному Дому «Boucheron» исполняется 150 лет. Какие периоды в развитии марки вы бы отметили как самые значимые? Таких периодов несколько. В 1867 году Фредерик Бушерон получил свою первую награду - Золотую медаль на Парижской Всемирной выставке среди ювелиров. С этого началась мировая слава Дома «Boucheron». Можно сказать, что, начиная с 1900 года, Фредерик Бушерон стал предвестником эпохи ар нуво / Art Nouveau . В истории есть три ювелирных дома, которые работали в этом направлении: это, конечно же, «Boucheron», а так же «Tiffany» и «Lalique», которые тоже послужили развитию стиля ар нуво. Это было прекрасное время для дома «Boucheron». Фредерик Бушерон Брошь, 1883 год Рынок какой страны сейчас представляет для Дома «Boucheron» наибольший интерес? Сегодня на французский рынок сильно влияют иностранные клиенты. Доллар падает, сырье (благородные металлы и драгоценные камни) дорожает, поэтому американские клиенты уже не задают тон, как прежде. Поскольку цены на нефть растут, особое влияние оказывают страны-нефтедобытчики: государства Персидского залива, а также Россия и Казахстан. Именно они сегодня экономическим образом влияют на геополитическую ситуацию. В этих странах накоплены огромные состояния, которые создают спрос на уникальные предметы роскоши, и мы должны все больше совершенствоваться в нашем деле, чтобы соответствовать их запросам. Это характерная черта начала XXI века. И наш последний, традиционный вопрос… Ваше определение роскоши? Есть два возможных ответа. С одной стороны, это концептуальный вопрос, с другой - этимологический. Первое определение связано с французской поговоркой: «Культура - это то, что у нас остается, когда мы всё забыли». По аналогии с этой поговоркой, можно задаться вопросом о том, что у нас остается, когда мы уже всё купили. Оглядываясь на долгую историю потребления предметов роскоши, хочется спросить: что останется от бездумной траты денег? Останутся те вещи, которые мы не выбросим. Для меня роскошь - это предметы, которые остаются. Ювелирные изделия не уходят, их можно передавать потомкам. А с этимологической точки зрения, корень слова «роскошь» (luxe) во французском языке перекликается со значением «ломать, перебивать, бить», а далее можно обнаружить одно-коренное слово «разрыв» (luxation). Роскошь - это и есть разрыв с тривиальностью, повседневностью, серостью, освобождение от скуки и обыденности, своеобразное выражение свободы. Благодарим Дарью Климешову за помощь в организации интервью предыдущая новость   краткий список новостей   следующая новость

Другие новости по теме :

Станислас де Кёрсиз